tag:blogger.com,1999:blog-44095288554204243752024-02-19T11:10:22.174+01:00Om kunsten om kunsten og kunstenKritisk litteratur-avis for smagsdommeríAnonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.comBlogger163125tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-19395055369255120852016-03-24T23:50:00.001+01:002016-03-25T06:38:58.511+01:00Følelsen af følelser<p dir="ltr">Skriver færre digtere i dk om følelserne? </p>
<p dir="ltr">Jeg har læst Tafdrup den sidste uge. Hendes seneste samling Smagen af stål, som bl.a. skriver sig op ad Celans stilhed og sproget der som økse må hugge sine budskaber ind i virkeligheden. Samlingen har en skarp pointe som Tafdrup så har svøbt i store følelser på små og store steder med små og store afstande. </p>
<p dir="ltr">Først tvivlede jeg på, det ville fungere. Det synes jeg sjældent, det gør. Men Pia Tafdrup lægger ligesom ikke for stort et tryk på det. Hun skriver enkle sætninger med vægt. Af og til slår dig så i mellemgulvet, og så bliver du lidt lykkelig, lige der hvor det endelig tager en drejning. </p>
<p dir="ltr">Jeg har skrevet om ensomhedsfølelsen ( Litteratursiden... ) i samlingen. </p>
<p dir="ltr">http://www.litteratursiden.dk/blogs/thomas-vang-glud/20160324</p>
<p dir="ltr">Den forholder sig ligesom til det menneskelige og dets nødvendighed. <br><br></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyr1Lxq8kHAUw7UpPJ_8DFZ7XdjyGus37FuvWXskyZ4JoW2lI6vAGQGkUh4VpBRjxA4j9YL9Bw38FSlqL1RBPVY9-NfEHRxcHmRxBep0M9tyz_NVvzZNIDQzJfprRpBZig_ocFKpBDIw/s1600/1458859707464.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"> <img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyr1Lxq8kHAUw7UpPJ_8DFZ7XdjyGus37FuvWXskyZ4JoW2lI6vAGQGkUh4VpBRjxA4j9YL9Bw38FSlqL1RBPVY9-NfEHRxcHmRxBep0M9tyz_NVvzZNIDQzJfprRpBZig_ocFKpBDIw/s640/1458859707464.jpg"> </a> </div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-61908682331604615302016-03-18T10:03:00.000+01:002016-03-18T10:04:55.911+01:00Hvem er jeg? Læs i krig, men hvorhen!
<div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk0kdeE1teS4NHR_PbL8xgwOiHfpOmX54J2heXwovg7LWpM05hq0jrUN1pdkz-Cbx5-I65wH7bSbDCbsqnozCqEpOW6G9EWQkHCznnYjumrY3hT2KZlrl0tXNp7puw38-S7_LWmjLUcQ/s1600/thomas+Glud.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk0kdeE1teS4NHR_PbL8xgwOiHfpOmX54J2heXwovg7LWpM05hq0jrUN1pdkz-Cbx5-I65wH7bSbDCbsqnozCqEpOW6G9EWQkHCznnYjumrY3hT2KZlrl0tXNp7puw38-S7_LWmjLUcQ/s320/thomas+Glud.jpg" width="307" /></a><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
Jeg ville læse <i>Den første sten</i> af Carsten Jensen, fordi jeg følte den var et muligt samlingspunkt for det danske folk i forhold til Afghanistan. Så dumpede Rasmus Halling Nielsens <i>Også </i>ind, en helt anden type skildring af krigen. I de to genrer skal jeg finde ind i krigen samtidig med, at jeg har sat mig selv for at finde mig selv som læser. <br />
<a name='more'></a></div>
<div>
</div>
<div>
Jeg læser pt.både Carsen Jensen og Raasmus Halling Nielsen, og de har begge skrevet om krig på to meget forskellige måder. Det er interessant, at krig begynder at fylde noget i mange forskellige værker i dansk litteratur. Det er rart at mærke, at virkeligheden trænger ind i digtningen, og at digtningen på samme tid forsøger at trænge ind i virkeligheden. </div>
<div>
<br /></div>
<div>
Jeg er i kolossal grad fascineret af Nielsens skrift, der både fortæller noget om, hvordan vi læser, men også om, hvordan vi oplever virkeligheden. </div>
<div>
</div>
<div>
<i>krigen har mødt livet en fjerkugle</i></div>
<div>
<i>andet end det aldrig andet at siger gerne siger;</i></div>
<div>
<i>ikke noget om helst</i></div>
<div>
<i>andet end det</i></div>
<div>
<i><i>ikke noget om helst</i></i></div>
<div>
<i><i>andet end det aldrig ophører vil gerne sige:</i></i></div>
<div>
<i><i><i>ikke noget om helst</i></i></i></div>
<div>
<i><i><i>andet end det</i></i></i></div>
<div>
<i><i><i><i>ikke noget om helst</i></i></i></i></div>
<div>
<i><i><i><i>andet end det du aldrig ophører vil gerne sige: </i> </i> </i> </i></div>
<div>
<i>må freden dele sin fjerkugle</i></div>
<div>
</div>
<div>
<i> ....</i></div>
<div>
</div>
<div>
<i>det er </i></div>
<div>
<i>lang tid</i></div>
<div>
<i> du er det</i></div>
<div>
<i>siv er</i></div>
<div>
</div>
<div>
<i>må krigen møde døden</i></div>
<div>
<i>må krigen møde døden </i>en fjerkugle</div>
<div>
<i>der er krige og krige det er forkert</i></div>
<div>
<i>der er krige opg krige det er forkert </i>en fjerkugle</div>
<div>
<i>at synge det ud i verden</i></div>
<div>
<i><i>at synge det ud i verden</i></i></div>
<div>
<i><i><i>at synge det ud i verden</i></i></i></div>
<div>
<i><i><i><i>at synge det ud i verden en fjerkugle</i></i></i></i></div>
<div>
<i><i><i><i>ikke nogen som helst</i></i></i></i></div>
<div>
<i><i><i><i>andet end det </i> </i> </i> </i></div>
<div>
<i>- Også </i>af Rasmus Halling Nielsen, uddrag af side 12</div>
<div>
<i> </i> </div>
<div>
Med Jensens ord er vi i Nielsens langdigte (ja, det bliver de kaldt, men jeg er ikke enig, nogle af dem er langdigte, andre er fragmenter. Langdigtet liver for alvor blot brugt, fordi det er moderne at skrive langdigte) i den røde zone. Vi er ikke i panik, men der er hjerteslag nok til et lille kraftværk. Det kraftværk mærker man i Nielsens digte, der er totalt uoverskuelige at læse, hvis man sætter sig ned og tænker... men geniale, hvis man accepterer, at der er et flow i digtene, specielt langdigtene, og at de derfor først skal læses ud af landevejen. Bumpene skal du nok fornemme alligevel. Når du for alvor føler trang til at kravle ned i et hul, har du så muligheden for det. </div>
<div>
De spørgsmål, man vil stille under den stille (nøgterne) læsning, vil man nemlig få svar på under der-ud-af-læsningen. Digtet folder sig langsomt men sikkert ud og hver bevægelse har sin årsag eller sit spejlbillede i kommende bevægelser. Som helhed giver det mening i modsætning til krigen, hvor det formentlig er den enkelte soldats krigsfærd, der giver mening, mens det store billede ikke giver mening. </div>
<div>
<br /></div>
<div>
[I modsætning til en anden dansk digter, som er langt fremme i skoene, nemlig Henrik Kabell, skriver Nielsen på mangel af betydning i den enkelte sætning og det enkelte ord (Kabell skriver med en betydningsoverflod), men det sproglige flow er alligevel ret tæt på at være identisk med Kabell i den måde betydning langsomt falder på plads (udvikler sig) mens man læser.]</div>
<div>
</div>
<div>
Carsten Jensen har skrevet en roman, der er så tyk, at den er umulig at rejse rundt med. Det er en fortælling, der accepterer, at den er underlagt et læsehensyn. Hvis Carsten Jensen én enkelt gang er anmeldt for at skrive dårligt, er det ikke fordi, han ikke kan skrive. Han forfalder til forsimplede sætninger osv., netop fordi han skriver sig ind i det felt, hvor der er mulighed for at nå rigtig mange læsere (du kan også vælge at læse "mulighed for at sælge rigtig mange bøger"). Men... Carsten Jensen fortæller historien med så mange detaljer, han har kunnet finde, og det har han gjort for at give læseren muligheden for at lave sine egne rædselsforestillinger om krigen. Gruen udstilles frit med det formål at fremdrive handlingen og skabe levende karakterer. </div>
<div>
<br /></div>
<div>
Læsefødder </div>
<div>
Det ses tydeligt, hvor jeg min begejstring ligger, men jeg er i tvivl om, hvor jeg skal sætte mine læsende øjnes såler (hvis du ikke læste det to gange er du en champ). </div>
<div>
</div>
<div>
Hvorfor er det vigtigt at læse Carsten Jensens bud på en krigsroman? </div>
<div>
</div>
<div>
Hvorfor er Halling Nielsens mindst lige så vigtig?</div>
<div>
<br />
Carsten Jensens roman giver mulighed for at sætte en debat i
gang om krigen, i fjernsynet og alle mulige andre steder, mens Halling
Nielsens første problematisering nærmest er, hvordan vi kan tale om
krigen, og Hallings bedste værktøj synes at være det nærmest
uforståelige men sindssygt virkningsfulde "fjerkugle".</div>
<br />
<div>
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">Det kan være farligt at stille sig op på toppen af en <span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">stabel bøger og love gud og hver mand et indlæg hver enes<span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">te fredag</span></span></span>. Men med de<span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">n her reflek<span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">sion<span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"> og missionen at finde sig selv som læser</span> <span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">er <span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">lø<span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">bet ligesom skudt i gang. Forhåbentlig bliver kommende tekster endnu kortere. </span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">God fredag<span style="font-family: "helvetica neue light" , , "helvetica" , "arial" , sans-serif;">! (udråbstegnet er nødvendigt af og til)</span> </span></span></span></span></span> </span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-48433984187473771052016-02-19T07:31:00.000+01:002016-02-19T07:31:00.153+01:00Til læseren som svar på en rungende tomhed<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3OrVMpHG0yGS03Vv4D-bwBnJGaaAFumSv9LnJPiDS-4pPKjC8lmFX4AP-KTZn0nzSWMLRYteNGDGWvkRHIPLVMX1Tfr3y7dEBXDjKKoqNt0XSgoG5rtyblLth6lXHfMysF3BlmoaLjQ/s1600/20161902+-+til+l%25C3%25A6seren.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3OrVMpHG0yGS03Vv4D-bwBnJGaaAFumSv9LnJPiDS-4pPKjC8lmFX4AP-KTZn0nzSWMLRYteNGDGWvkRHIPLVMX1Tfr3y7dEBXDjKKoqNt0XSgoG5rtyblLth6lXHfMysF3BlmoaLjQ/s320/20161902+-+til+l%25C3%25A6seren.jpg" width="228" /></a>Der har været så stille, men nu skal det få en ende! <br />
<br />
<a name='more'></a><br />
Jeg er stort set holdt op med at skrive på bloggen. Det betyder ikke, at jeg er holdt op med at skrive. Det er sket i takt med, at jeg har fået et borgerligt arbejde og flere forpligtelser på hjemmefronten. Jeg er blevet håbløst voksen. Alligevel kan jeg ikke få mig selv til at lukke bloggen.<br />
Jeg har for det første stadig lyst til at skrive her med al den frihed det indebærer. Og jeg tænker der ligger nogle muligheder i at vende tilbage til den oprindelige form, hvor jeg kommenterer anmeldelser i højere grad end jeg anmelder. Det sker sjældent, at der kommenteres på en anmeldelse. Det er en skam, for det er sgu altid tungt at kaste en dom ud over et værk uden at den bliver prøvet af.<br />
For det andet synes jeg det er en super spændende platform. Bloggen er altid del af et fællesskab, som skriver udenom autoriteterne, de trykte medier og de store steder mm. Selvom det er betryggende og lærerigt at kaste sig i armene på de etablerede medier, så er det måske lige så vigtigt, at der er modstemmer. Stemmer, der ikke taler oppe fra men nede fra, der giver plads til lange analyser og som anmelder smalle og endnu smallere bøger, ja, selv de håbløse.<br />
<br />
I løbet af det næste halve år vil jeg arbejde på at give bloggen sin nye form. Det kommer til at indebære links til tekster, jeg skriver andre steder frem for at kopiere dem direkte ind. Jeg vil oppe mig på at kommentere lidt mere ud i det åbne. Der vil komme en skarpere opmærksomhed på stat og kommune, kulturministerium, lokalpolitik og ikke mindst bibliotekerne. Det kan endda være, at jeg giver mig i kast med at få gæsteskribenter ind på bloggen. Det er på mode nu, og det er en god idé.<br />
<br />
<b>Fast udgivelsesdag</b><br />
Jeg har altid godt kunnet lide ideen om en fast publiceringsdag. Derfor vil jeg øremærke fredagen til Om kunsten om kunsten og kunsten. Der er god plads til kulturen om fredagen. Det politiske, som huserer stærkt om mandagen, har lagt sig lidt. Onsdagens uduelighed er ikke et problem, torsdagens vildrede i forhold til, at folk skal nå noget foran deres respektive personlige skærme, er heller ikke på tale. Dem, der har en deadline (deadlines ligger i øvrigt sjældent om fredagen) er fritaget. Men hovedsagen er, at der er rimelig god plads til inspiration om fredagen.<br />
<br />
Første ting herfra finder du i så fald fredag! <br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-30829289555464285492016-02-09T08:00:00.000+01:002016-02-18T21:23:53.585+01:00Poesi og andre geniale former for trods<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:RelyOnVML/>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>DA</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:DontVertAlignCellWithSp/>
<w:DontBreakConstrainedForcedTables/>
<w:DontVertAlignInTxbx/>
<w:Word11KerningPairs/>
<w:CachedColBalance/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Body Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabel - Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:8.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:107%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="MsoNormal">
<a href="http://thiemers.dk/wordpress/wp-content/uploads/2013/09/Poesi-og-andre-former.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="http://thiemers.dk/wordpress/wp-content/uploads/2013/09/Poesi-og-andre-former.png" height="320" width="223" /></a><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"><b>Denne anmeldelse af Adda Djørups Poesi og andre former for trods, nåede jeg aldrig at publicere på Aarhus<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Panorama. Derfor må den komme her!</span></b></span><br />
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"></span></b></span><br />
<a name='more'></a><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span></b> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Djørup er efter min mening en af de mest talentfulde
forfattere, vi har i Danmark. Hun er begavet, vittig og sprogligt skarp, og
teksterne</span><span style="color: red; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"> </span><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">kan læses som både litteratur og
underholdning. Samlingen <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poesi og andre
former for trods</i> arbejder med en underfundig form for humor</span><span style="color: red; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"> </span><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">side om side med en kynisme, der af og til slår over i sorthuls-melankoli. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DA;"></span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Grundelementet</span><span style="color: red; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"> </span><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">er det mondæne, en hverdagssituation, der har overskredet alle nødudgange
til den almindelige virkelighed og er sunket ned og ind i sig selv. Man kan
følge tekstens små bemærkninger, sproglige krummelurer og Herman Bangske
personbilleder af i virkeligheden følsomme mennesker med klare, men indestængte
meninger om livet og tilværelsen. Som en konsekvens af denne karaktertype slår
handlingen bugt i stil med, at karakteren udlever sit potentiale</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">. <span style="color: black;">Det er såre simpelt og gør teksterne helt vildt læselige.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<b><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">En lille ukuelig lykkepille - slagtesvin på coke</span></b><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Derudover arbejder Djørup med en speciel form for
lykke. I novellen "Der er ingen ende på Paris", hvorpå der peges på
både forsideillustrationen og bagsideteksten, lyder det sådan her: "En
form der fortæller hånden præcist hvordan den skal gribe. En genial form. Å,
lykke." Karakteren hentyder til skydevåbnet fra forsiden, men i flere af
novellerne er det sigende for den stemning, Djørup skriver frem. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Jeg har selv fundet mit lille stykke lykke i novellen
"Vesterhavet" om en lastbilchauffør, der har mistet taget om livet,
ekskonen, datteren, chefen og sin egen selvrespekt. Da han hører rygter om, at
konen og chefen kommer sammen, og at datteren har været med derude, når han et
såkaldt "no point of return". Han tager en sending coke med på turen
for at skaffe penge til at gøre lidt godt for datteren: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">"Jeg tog den første afkørsel og fortsatte ad
landevejen et par minutter, jeg behøvede ikke at tænke da jeg så skiltet for
Münster Tinnen Golfclub, jeg svingede ned ad indkørslen, ind på
parkeringspladsen og fortsatte ud over golfbanen. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Jeg slukkede motoren og sad lidt. Der var stille,
plænen var grøn og glat, den lignede plastik, himlen var næsten uden skyer, jeg
gloede på al den plads, der er deroppe. Så gjorde jeg det. Jeg åbnede rampen på
klem og klatrede hen over taget, hoppede ind til svinene, skruede pladen op og
fik pakken frem. Jeg huggede skruetrækkeren i den og fik det drysset godt til
derinde. Da jeg klatrede ud, tænkte jeg at jeg var på skideren fra nu af og i
al evighed. Det føltes fantastisk. Jeg sad på taget og hørte hvordan svinene
blev urolige, jeg gav dem et par minutter til og kørte rampen helt ned. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">De væltede ud i røven på hinanden. De hylede og
gryntede og rullede sig i græsset og lavede rejehop og sprang på hinanden og
galoperede ud over banen i alle retninger."</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<b><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Underoverskrift</span></b><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Ikke alle Djørups noveller har billedet af svin på
kokain midt på en nyklippet golfbane... og godt for det. Det ville være for
meget. Novellerne er nuancerede og varierer i længde og stemning. Nogle af dem
er sofistikerede som fx novellen "Grimasser", andre virker
selvbiografiske, som fx novellen "Poesi", hvor det føles som om vi
får forfatterindens dannelseshistorie. I "Brombærkrat" hiver hun den
græske tragedie ned over en lille familie, der er ude at rekognoscere
Brombærdalen lidt for tidligt på sæsonen og i den meget korte tekst
"Spidskål, asparges" udsættes læseren for noget, der ligner en
indkøbsseddel med en ualmindelig dagsorden. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Novellerne er intense, morsomme og en lille smule
fantastiske i ordets litterære betydning. De er ladet med muligheden af alting.
Taler vi inspirationskilder falder mine tanker på den argentinske forfatter <a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>Jorge Louis Borges, hvis noveller og digte er verdensberømte.
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">Hvis Djørup endnu ikke har fået</span><span style="color: red; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">folkets <span style="color: black;">beundring, er det fordi hendes humor er underspillet og af
og til kan være svær at få øje på, ja, næsten ikke eksisterende. Ikke desto bør
man give sig i kast med Djørup og give hendes fine sproglighed tid til at sætte
sig under huden - gerne inden alt for længe. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 13.5pt;">PS. til Aarhus-læseren: Djørup er født i Aarhus i
1974, men har siden da ikke kunne forholde sig i ro og befundet sig i
forskellige dele af både Danmark og Europa, ja, hele verden. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-51434790886293256642016-02-02T08:00:00.000+01:002016-02-02T08:00:14.465+01:00HOMO Sapienne - tidligere anmeldt i Aarhus Panorama<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>DA</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:DontVertAlignCellWithSp/>
<w:DontBreakConstrainedForcedTables/>
<w:DontVertAlignInTxbx/>
<w:Word11KerningPairs/>
<w:CachedColBalance/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<w:DoNotOptimizeForBrowser/>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Body Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tabel - Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Helvetica","sans-serif";
mso-ascii-font-family:Helvetica;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Helvetica;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgM4LGjeFfNXU1zAx7CBnW3p2MC5ZfehEJfHtcrSmYmYLEh2ovZNEEETtff_iz1UFPboW4W2Aq6tKhivMHKz4bY1KzeB7uchh0o3EM_kYhIAoaIORAmc6U-wo0FhlfNn1TLITO-03cnQ/s1600/homo+sapienne.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgM4LGjeFfNXU1zAx7CBnW3p2MC5ZfehEJfHtcrSmYmYLEh2ovZNEEETtff_iz1UFPboW4W2Aq6tKhivMHKz4bY1KzeB7uchh0o3EM_kYhIAoaIORAmc6U-wo0FhlfNn1TLITO-03cnQ/s320/homo+sapienne.jpg" width="227" /></a></div>
<div class="MsoBodyText">
<b><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-hansi-font-family: "Arial Unicode MS";">Følgende er en anmeldelse, der oprindelig har været bragt i netmagasinet Aarhus Panorama, hvor jeg tidligere var litteraturredaktør. Jeg bringer den her, fordi den ikke fik lov til at ligge. </span></b></div>
<div class="MsoBodyText">
<b><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-hansi-font-family: "Arial Unicode MS";">---</span></b></div>
<div class="MsoBodyText">
<b><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-hansi-font-family: "Arial Unicode MS";"><b><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-hansi-font-family: "Arial Unicode MS";">Niviaq Korneliussens debutroman emmer
af upoleret talent og de uj</span><span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif"; mso-ascii-font-family: "Times New Roman";">æ</span><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-hansi-font-family: "Arial Unicode MS";">vnheder, en debutroman skal
indeholde. </span></b></span></b></div>
<div class="MsoBodyText">
<b><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-hansi-font-family: "Arial Unicode MS";"></span></b></div>
<a name='more'></a><b> </b><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman Bold"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman Bold";"> </span>
<div class="MsoBodyText">
Romanen HOMO sapienne er del af den helt unge nordiske
litteratur. Korneliussen er f<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>dt
og opvokset p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å </span>Gr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>nland, og derfra
har vi ikke mange helt umiddelbare skildringer af, hvordan det er at v<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>re ung, vokse op og
finde sig selv. Dog er det ikke den eneste grund til, at romanen er nomineret
til Nordisk R<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span>ds
Litteraturpris. Den er tilpas velskrevet, med et levende og pulserende drive i
skriften, og som prikken over i'et l<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>ber
der en glimrende (tanke)mono- og dialog gennem romanen. Som den danske digter
Mette Moestrup hentyder i forordet, s<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å
</span>g<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT;">r debutromanen b</span><span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span>de indtryk p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å </span>den gr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>nlandske
litteratur, som i l<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>ngere
tid har v<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>ret
nedsmeltningstruet, og den nye danske litteratur, som ikke har kunnet skildre
Gr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>nland med
samme autencitet.<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">
</span></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
Vi f<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lger
i fem kapitler fem unge mennesker i eksistentiel krise. Hvilket k<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>n skal de v<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>lge at elske, og
hvordan skal de opf<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>re
sig og forholde sig til ungdommens hovedl<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>se
drukkultur. De store og de helt sm<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å
</span>ting<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";"> </span>er
i spil p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å </span>et
sted i livet, hvor man p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å
é</span>n og samme tid f<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>ler
sig fremmedgjort og genkendt. </div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<b><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-hansi-font-family: "Arial Unicode MS";">Tema og symboler</span></b><span style="font-family: "Times New Roman Bold","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman Bold"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman Bold";"></span></div>
<div class="MsoBodyText">
Romanens tematisering af seksualiteten med tryk p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å </span>"The coming
out story" mellem to kvinder filtrer sig ind i tre andre sk<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>bner. Den handler
om den kvindelige homoseksualitet men ogs<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å
</span>om det at v<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>re
kvindemenneske. Hvordan finder man sig selv i et i virkeligheden
identitetskritisk h<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>jhastighedssamfund
b<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span>ret af
sociale normer, informationsstr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>mme
og ungdommelige vildfarelser?</div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">”</span>Jeg
er bare tr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>t
af p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lser.
Tror nok, jeg har pr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>vet
alle slags p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lser.
Spegep<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;">lser, medister, cocktailp</span><span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lser, frankfurtere,
p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;">lsehorn, r</span><span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>de, brune, gullige, store, sm<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span><span lang="NL" style="mso-ansi-language: NL;">. You name it. Er bare tr</span><span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>t af det. Har f<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span>et afsmag for p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lser. Vil slibe min
krop ren i badet, s<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å </span>p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lsestanken kan
forsvinde sporl<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>st
i vandr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>rene.<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">”</span></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
P<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lsesnakken
udstiller kun en br<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>kdel
af romanen, men peger p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å
</span>en af Niviaqs store kvaliteter: et sanseligt sprog. Den udm<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>nter sig helt
konkret i ordet "vandr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>rene",
der i s<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>tningen
g<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span>r hen og
bliver en befriende klar kontrast til overfloden af p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lser, en i sidste ende n<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>rmest ul<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>kker sprogbrug.
Ordet "slibe" har en lignende effekt. Associationen til sliberiets
andre virkeligheder virker som en klar dr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span>be
vand i l<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>serens
bevidsthed.<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";"> </span></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
Romanens andre virkemidler er af en mere eksperimenterende
art, men slet ikke virkningsl<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>se.
Hvert kapitel knytter sig til en sangtitel, der med ord og stemninger udtrykker
de f<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>lelser,
der er kapitlets. Forsiden og titlens interessante spil p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å </span>det tidlige
menneske homo sapiens samt vores tidlige forfader aben b<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>res videre ind i romanen, hvor hvert
kapitel indledes med et sorthvidbillede. Billederne supplerer bl.a. handlingen
ved at tilf<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>je
et billedesprog til den feminine forvr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>ngning
af arten... homo SAPIENNE.</div>
<div class="MsoBodyText">
Tonen i HOMO sapienne er generelt hurtig og
talesprogsagtig med et sikkert flow. Det underst<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>tter
brugen af billede s<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span>vel
som lyd kun. En del af teksten best<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å</span>r
desuden af samtaler over sms, citater fra de engelsksprogede sange og en god
portion sarkasme over tilv<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>relsens
ulidelige lethed. </div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<b>Gode fornemmelser</b></div>
<div class="MsoBodyText">
Efter endt l<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>sning
fornemmer man, at Niviaq er p<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">å
</span>vej et sted hen, og at hun ikke er kommet derhen endnu. Dette er et godt
tegn for et debutant over hvis debut, der er noget voldsomt intelligent i
skildringens helhed. HOMO sapienne er en teenageroman med et sproglige drive. Hvis
Korneliussen bliver ved med at skrive fra Gr<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>nland,
vil hun modnes og kunne fort<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>tte
kompleksitet og fort<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">æ</span>lling
i en endnu h<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>jere
grad. Denne unge kvinde b<span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>r
vi holde <span style="font-family: "Arial Unicode MS","sans-serif";">ø</span>je
med!</div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Tahoma","sans-serif"; font-size: 13.5pt; mso-fareast-font-family: Tahoma;"></span><span style="font-family: "Tahoma","sans-serif"; font-size: 13.5pt; mso-fareast-font-family: Tahoma;"></span>HOMO sapienne af Niviaq Korneliussen </div>
<br />
<div style="text-align: right;">
Milik publishing, 2014 </div>
<div style="text-align: right;">
180 sider </div>
<div style="text-align: right;">
Oversat til dansk af forfatteren selv<span style="font-family: "Tahoma","sans-serif"; font-size: 13.5pt; mso-fareast-font-family: Tahoma;"></span>
</div>
<br />
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-75205111181902444522015-07-10T08:00:00.000+02:002015-07-10T10:46:44.673+02:00105 variationer Warrierer med åbne arme<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3sbVt7lfzG8VSq9iyFNZuOM0F1I3dGN6bhT25E92DaweEQiK-d6MTdV0U0xLBok2ASQC0ipTKIDU_nBXVxJ5El95JeX5HLgSc_IEUnJ3jv0fuPKXlVz0HRpIhUFpcfI5PrYa14HxL4Q/s1600/105+variationer.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3sbVt7lfzG8VSq9iyFNZuOM0F1I3dGN6bhT25E92DaweEQiK-d6MTdV0U0xLBok2ASQC0ipTKIDU_nBXVxJ5El95JeX5HLgSc_IEUnJ3jv0fuPKXlVz0HRpIhUFpcfI5PrYa14HxL4Q/s1600/105+variationer.jpg" /></a>Arena udgiver digte skrevet af en maskine og en lang række tilfældige personer. Alle <i>105 Variationer</i> udgives i forfatter, dramatiker og redaktørs navn, Peter-Clement Woetmann. Selvom det lyder utroligt, er det meget fint. <br />
<a name='more'></a><br />
<br />
105 variationer af Peter-Clement Woetmann er et udtræk af poesimaskinen Blæk, som opstod i forbindelse med biblioteksprojektet Litteraturen finder sted. Og hvordan var det nu, det var? <br />
Peter-Clenemt Woetmans 1011 sætninger i poesimaskinen Blæk oplevede jeg stillet op til det afsluttende seminar for biblioteksprojektet Litteraturen finder sted på Godsbanen i 2013. Jeg husker forskellige ord, der stod på skærmen og stirede. Måske sejlede de rundt og lod sig styre af skærmens firkantede "vægge". Man fangede et ord ved at trykke i den runde cirkel på én af de tre bøger. Uden man helt kunne bestemme hvornår, printede tekstmaskinen selv ud på en lille bon. Sådan en kunne jeg have haft liggende, men det har jeg ikke. Hvorfor gemte jeg den ikke? Den var nok ikke kvalificeret til at være en af de 105 variationer... eller... ville alle udtrykkene ikke være det? Siden mit møde med poesimaskinen har den rejst rundt i verden, forgrenet i en engelsk version og produceret flere tusinde digte. Nu ligger der 105 stk foran mig optrykt i et oplag på xxx og udgivet af forlaget Arena. Du kan læse, hvordan og hvorfor maskinen virker samt få lidt at vide om, hvor den har været i opstillet: <a href="http://blaek.netlitteratur.dk/?page_id=83" target="_blank">UDOVER HER</a><br />
<br />
<h4>
en autogeneration </h4>
Hvad skal man så stille op med Woetmanns autogenererede digte? Han har jo ikke skrevet dem selv, men overladt det kunstneriske puslespil til hvem end, der kunne have lyst til at lege lidt med ordene (en god definition for poesi?). Det Woetmann selv har skrevet er de 1011 sætninger, som maskinen bruger til at generere digte i samarbejde med læseren. Tilfældigheder spiller ind... og på bogens flap nævnes der også fejl.Når ideen om en fejl bringes op på den her måde, ser jeg det som et forsøg på at starte en samtale om poesiens inderste væsen. <br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
Er der fx tale om fejl, når digtet er endt ud sådan her?: <br />
<br />
Var disse linjer virkeligt virkelige? Jeg havde dig. Jeg havde dig. Jeg havde dig. Jeg havde dig. Jeg havde dig. Jeg havde dig. <br />
<br />
Jeg havde dig jeg havde dig... </blockquote>
<br />
Digtet fortsætter et par linjer mere (på samme måde uden variationer), inden maskinen har valgt at printe. Hvad mon brugeren/(digteren?) har tænkt? Poesien er som et menneske. Den kan ikke være forkert, men klodset. Klodset kan poesien godt være.<br />
<br />
<br />
Som læser har man ikke de store forventiniger til digtene. Hverken omslag eller titel lukker af gode grunde op for særlig meget... men de lukker heller ikke ned for noget. Det bliver den forkromede pointe med 105 Variationer, der kan en del mere, end man skulle tro.<br />
<h4>
Du lyttede til mit heftige hjerte</h4>
Som fra en lyttende instans er digtene blevet til gennem en omsiggribende forudprogrammeret øresnegl. Alt accepteres. Også gentagelser, der i virkeligheden fungerer godt som tryghedsmiddel hos læseren. Denne får dermed bekræftet det, han hidtil har læst af samlingen, og det fungerer som antivildfarelse midt i vildfarelsen (definition for læsning af poesi?). Når man læser kan det være svært at huske præcist, hvad man læser. Dette afhjælpes bl.a. på denne måde.<br />
<br />
Her er et godt eksempel på, hvordan de forudskrevne verslinjer har sans for den enkelte læser/skaber men samtidig skriver sig ind i en klassisk OG moderne poetisk grundopfattelse på én gang. <br />
<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
At lytte gav ikke længere mening. Sætningerne er filtrede tråde. Som i morges. Der var en stilstand i luften, en stilstand i de grå vægge. På altanen, denne strøm af nye ord, nye sætninger: Du funkler et sted i mine sider. Enkelte slukker bål og stivner i den hidsige røg, mens andre for altid forvandler sig og bliver som havet. Søge ly i den flod. Krukkerne stod i den lysende linke imellem en trappe og husenes skygge under tagene. Afsindighed. Udsalgsvarer.<br />
s. 54 - 105 Variationer, Peter-Clement Woetmann</blockquote>
<br />
Der er et metaplan, en læserhenvendelse, et plan for det naturskønne, dyb mystik og elementernes uendelighed og til sidst et plan for moderne virkelighed og realiteter som afsindighed og udsalgsvarer.<br />
<br />
Woetmann skriver sætninger, der både peger fremad og bagud. Digtene er imponerende hermetisk åbne og skal læses af alle. Skilles ad i enkeltsætninger på ny af disse læsere, som på den måde kan tage enkelte linjer med i deres egen virkelighed. Det kunne fx være bestseller-linjen: "hver morgen vågner jeg op og tænker: Wow! nogle smukke øjne. Du må ikke forsvinde" . Det søde naive og umiddelbare poetiske udtryk funkler i Woetmanns verden, hvis grundstemning bl.a. kan beskrives med denne afsluttende kommentar:<br />
<br />
"Men mit sprog er et landskab. Sætningerne er en ørken." <br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<h4>
Om poesimaskinen og Blæk</h4>
http://blaek.netlitteratur.dk/?page_id=83 - det er først når der interageres med værket, at der er et værk... det samme kan og har altid kunnet siges om læsing. Det er først når et værk læses, at der er tale om et egentligt værk...<br />
<br />
<br />
<a href="http://www.netlitteratur.dk/" target="_blank">Blæk (poesimaskinen) rejser verden rundt.. </a><br />
<a href="http://www.netlitteratur.dk/" target="_blank"><br /></a>
<a href="http://www.netlitteratur.dk/" target="_blank"><br /></a>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvmbxiJ5UbvZF-nY8uGOJgywyEQJ8tqWK0t4cf6NWg_5MWPbL1bIVGDC2xMZ4RCQHltCS1OVmubaKqZwSBhratilWOt3RfN6l0GdV3ihXMAfwt_mQ_A9fuPVveMWE1Ctbi-rxE8zSGqQ/s1600/poesimaskinen.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvmbxiJ5UbvZF-nY8uGOJgywyEQJ8tqWK0t4cf6NWg_5MWPbL1bIVGDC2xMZ4RCQHltCS1OVmubaKqZwSBhratilWOt3RfN6l0GdV3ihXMAfwt_mQ_A9fuPVveMWE1Ctbi-rxE8zSGqQ/s320/poesimaskinen.jpg" /></a><br />
105 Variationer <br />
af Peter-Clement Woetmann<br />
udgivet på <a href="http://forlagetarena.dk/" target="_blank">Arens</a> <br />
<br />
<br />
<br />
Til daglig driver Peter-Clement forlaget Kronstork... http://kronstork.org/ Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-19336884073937349152015-06-26T13:48:00.003+02:002015-06-29T22:17:29.934+02:00Sådan her præsenterer vi os selv <a href="http://issuu.com/kunststyrelsen/docs/dlm_spring_2015?e=0/12510312" target="_blank">Danish Literary Magazine</a><br />
<span style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: black; display: inline !important; float: none; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 14px/19.99px "Helvetica Neue", HelveticaNeue, Helvetica, Trebuchet, "Trebuchet MS", Arial, sans-serif; letter-spacing: normal; text-align: left; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 1; word-spacing: 0px;"></span>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-25611387371716380012015-04-30T10:12:00.001+02:002015-04-30T10:12:21.932+02:00Tid til biblioteksafgiften - Reuter, børnebøger og krimikongen i spidsen<p dir="ltr">   PRESSEMEDDELELSE2015-04-30  </p>
<p dir="ltr">8528 forfattere modtager 174,6 mio. kr. i biblioteksafgift  </p>
<p dir="ltr">Blandt de bøger, der scorer højt i dette års uddeling af biblioteksafgiften, er bl.a. Peter Madsens tegneserie ”Menneskesønnen” med 4.582 eksemplarer på bibliotekerne og Jussi Adler-Olsens ”Den Grænseløse” med 3.072 eksemplarer. Yahya Hassans digtsamling er igen i år rigt repræsenteret med 1.678 bøger på landets biblioteker.  </p>
<p dir="ltr">Kulturstyrelsen udbetaler i dag i alt 174.556.199 kr. i biblioteksafgift. Biblioteksafgiften er en dansk kulturstøtteordning til forfattere, illustratorer, oversættere, billedkunstnere og komponister, der har værker til udlån på folkebibliotekerne og folkeskolernes pædagogiske læringscentre. Biblioteksafgiften udbetales på baggrund af bibliotekernes bestand af fysiske bøger. I 2014 var der over 40 millioner bøger på bibliotekerne til læselystne biblioteksbrugere. I alt 8.528 personer deler i år biblioteksafgiften. Årets top 10 over modtagere af biblioteksafgiften 1.Bjarne Reuter 2.Josefine Ottesen 3.Bent Haller 4.Dennis Jürgensen 5.Lene Kaaberbøl 6.Benny Andersen 7.Lars-Henrik Olsen 8.Jørn Jensen 9.Hanne-Vibeke Holst 10.Jussi Adler-Olsen </p>
<p dir="ltr"><a href="http://www.kulturstyrelsen.dk/fileadmin/user_upload/dokumenter/KS/kunststoette/biblioteksafgift/Modtagere_af_biblioteksafgift_2015.pdf">Se listen over samtlige modtagere på Kulturstyrelsens hjemmeside</a></p>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-25713980516342908622015-03-26T14:15:00.001+01:002015-03-26T14:15:06.631+01:00Don't ignore other parts of your mind<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSDT8lO-1t5RbwrrFL5kANsofmIQThYvs_10FWayxJGyeYSz8dpi_YeYoCtYFenyoL-hr0ZV7ZO-rJexgkQhjDHAJqW1lBQqCFcWgHFPYmRuKiOyyi_iAkS_x79jrGzhKqbiqojGzxAg/s1600/17th+chorus,+Mexico+City,+Jack+Kerouac.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSDT8lO-1t5RbwrrFL5kANsofmIQThYvs_10FWayxJGyeYSz8dpi_YeYoCtYFenyoL-hr0ZV7ZO-rJexgkQhjDHAJqW1lBQqCFcWgHFPYmRuKiOyyi_iAkS_x79jrGzhKqbiqojGzxAg/s1600/17th+chorus,+Mexico+City,+Jack+Kerouac.JPG" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Kerouacs Mexico City Blues fra 1959 skal i høj grad læses for sin boppede lyd. Af samme årsag er samlingen på 243 (says 242 but contains 243) digte ikke oversat til dansk. 17. kor bør dog tages til inspirationsmæssig efterretning. </td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-34323428134703531772014-12-09T05:30:00.000+01:002014-12-09T21:42:54.752+01:00X - KANONISK bøn<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMZ5Oge0geDP4v0Ti58AXYC2DJ5VPTzjPRr7xp4Trm_ibrPM94YFEdq5jY_0d9na1hn76IPToGnoIf7wFugb0U-5AoUunU3FiPrN0lKpOvOT9oWbzATMkGBZmot-_jBNHO02kJ3XcucA/s1600/xtomle1+X.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMZ5Oge0geDP4v0Ti58AXYC2DJ5VPTzjPRr7xp4Trm_ibrPM94YFEdq5jY_0d9na1hn76IPToGnoIf7wFugb0U-5AoUunU3FiPrN0lKpOvOT9oWbzATMkGBZmot-_jBNHO02kJ3XcucA/s1600/xtomle1+X.jpg" width="240" /> </a>Knap ti år efter at Henrik Kabell tog sin afgangseksamen på forfatterskolen debuterer han med et stykke revolutionerende dansk litteratur, som bør give inspiration til kommende forfattere. Kabells debut <i>X </i>er noget så sjældent som en kunstnerisk og ekstremt sanselig samfundsrevsning. <br />
<a name='more'></a><br />
Bogen består af ni små afdelinger, der hver især fungerer som nye afsæt henimod den samme afgrund. Ni udåndinger. I sidste takt bedes der om krig, et sjældent men reelt ønske i dansk litteratur. Det er følsom og fantastisk læsning. <br />
<br />
<h4>
Ribs der gløder i mørket </h4>
Omdrejningspunktet for <i>X </i>er samfundets decadence. Men i modsætning til fx Kronstorkens netop udgivne og på bloggen netop anmeldte bog GULD af Victor Boy Lindholm, så italesættes det ikke direkte. Stilen er symbolistisk og billedmættet. Den griber igen og igen om sig selv i form af noget, der kunne ligne lange monologer fra en fuld men profetisk stemme. Den taler fra et mørke, om et mørke, forkrampet i opråb og udråb.<br />
Det er i det hele taget utrolig grimt, det Kabell skriver om os, mennesker og samfund. <br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
Lad os æde.<br />
Knep os!<br />
Lad os æde og drikke.<br />
Kvæl os!<br />
Lad os bunde æbler og pikke og stikke sæden i brand. Krig og gejl og ribs, al personel, dueblå veteraner for eksempel, vingeløse og bløde på tungen, åh så ferske og bløde, kønt eksploderende i nogens grøftekant, så himmerigsselvsnakkende bagerst i ganen, prik.<br />
Ah!<br />
Lad os optage hele arméer og drysse droner og brændenælder blidt. Lad os spise brød til. Ræb!</blockquote>
Men åh, også så følsomt, fint. Midt i det hele dukker der "ribs" op. Den kompromisløse mørkerøde farve, ribs har, placeret midt i uovertruffen dårligdom, vildskab og mørke, står for mig stadig (til trods for flere uopmærksomme gennemlæsninger) som samlingens sublime højdepunkt skønt der er nok at tage af. Kuppelsuppe, for eksempel. Den sarte dueblå veteran følger op til moderne krigsværktøj pludselig drysses i maden. Sproget er fandenivoldsk og sart på én og samme tid.<br />
<br />
Den førstnævnte dekadence, samfundskritikken og alt det, der gør Kabells debut så ubehagelig aktuel, burde forstærkes af det sublime sprog og de afsindige udsving i følsomhed mellem; ja tag bare det lette ord "drysse" og det krigskonnoterede "drone". Men der er endnu ikke hul igennem til en større samfundsdebat til trods for, at kritikken er så afsindigt virkelighedsnær. Måske kommer det en dag.<br />
<br />
<h4>
Den hæslige dom over mennesket</h4>
Når Kabell vælger ikke at lægge noget imellem, hverken sarthed eller fornuft, bliver værket nærmest ubehagelig skønt billedsproget stadig er sprudlende i mørke og forkastede nuancer. <br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
Til helvede!<br />
Se nu personalets frontallapper der hænger som laset urin. Se hallerne der driver af kød og vakuumpakket blod i dråbeformede arrangementer. Se! Nogle flytter ind, andre flytter ud, små livlige infanterister der æder og knepper og kaster nye liv fra sig, flokke af madikker, bataljoner af lemmeløse kryb, dyr der æder død, og dyr der æder dyr der æder død. Ja, dyr der pudser knogler og kranier fri for sorg og snot. Dyr der overtager boet. <br />
Vi er fluer, fluernes børn, fluer, vi udklækker i maden, råddent kød som regel, vuggedød forekommer, orgier forekommer, bulimi, også bulimi, fingre i halsen og staffage, vi drukner i bræk. Indimellem fortærer vi levende føde, svage og gigtkrogede invalider for eksempel, byttet dør i munden, eller maven. Syren gør sit. </blockquote>
<h4>
Bare et glas vand</h4>
Der, hvor Kabell eller X vil hen, er et grundpunkt, hvor der ikke længere spekuleres, processes eller udvindes. Vand fra himlen, bare helt almindeligt vand fra himlen, beder stemmen bønfaldende om i et sjældent rent klarsynet øjeblik. <br />
<blockquote class="tr_bq">
Må vi bede om et glas vand? Må vi bede om et glas helt almindeligt postevand, tak. Nej, ingen brus, ingen salt, ingen maskiner, ingen landvindinger som sådan, bare vand, almindeligt vand fra himlen.</blockquote>
Det ekstra, som i dag forventes af ting, frabeder Kabell sig på en grusom men meget meget smuk vis ved at revse forskellige sider af det moderne menneskes måde at leve på. Han gør det med et kolossalt vokabular og en utraditionel sensibilitet, som det er meget længe side, vi sidst så i dansk litteratur. <br />
<h4>
Et par bemærkninger om form</h4>
Bogens sorte farve føres videre i opsætningen af teksten. Hver tekststykke er stærkt rykket ind mod bogens midte og står på sin vis i skyggen, hvis læseren ikke flækker ryggen. <br />
Bogens titel X er ligeledes en ramme om bogens kapitler. De går fra I-IX. <i>X </i>er således første og sidste kapitel i <i>X - </i>sin egen undergang og fortsættelse, et loop og måske en helhed, der ikke kan forandres?<br />
<br />
<h4>
Udmunding </h4>
Det ender ud med en kategorisering af menneskeheden som skæbneramte og dermed dømt til at nedbryde sig selv.<br />
<blockquote class="tr_bq">
Giv os krig. [...] Vi, frie maskiner perfektioneret til nedbrydning af liv... Krig! Vi vil dræbe og dø og stige op som tung mættet røg, blåsorte hære på himlen.</blockquote>
Det minder mig om Steinbecks <i>Vredens druer</i>, en roman der også handler om menneskeskæbner - mennesker drevet i afgrunden af moderne teknologi og rådne samfundsforhold. I slutningen af kapitel 25 står der:<br />
<blockquote class="tr_bq">
I menneskenes sjæle vokser vredens druer og svulmer op og bliver tunge til høst. - <i>Vredens druer, John Steinbeck</i></blockquote>
<i>X</i> er opsvulmet og bitter reaktion på verden, en lyrisk skildring af råddenskaben set med hvad man kunne kalde symbolismens vokabular og foreslået løst med blandt andet futuristens store mund.<br />
På bunden er den et opgør med overvælden. Den er drømmen om askese men konkret set en eksplosion af ord, billeder, farver og modsætninger tilført gennem meningsløs eksistens. Nu er det nok! <br />
<br />
I Strindbergs tid troede man på en knivspids svovl eller bly som opkvikker. I Kabells er man blevet klogere - tag hafnium og brom!<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMZ5Oge0geDP4v0Ti58AXYC2DJ5VPTzjPRr7xp4Trm_ibrPM94YFEdq5jY_0d9na1hn76IPToGnoIf7wFugb0U-5AoUunU3FiPrN0lKpOvOT9oWbzATMkGBZmot-_jBNHO02kJ3XcucA/s1600/xtomle1+X.jpg"></a><br />
<br />
<!-- Blogger automated replacement: "https://images-blogger-opensocial.googleusercontent.com/gadgets/proxy?url=http%3A%2F%2F3.bp.blogspot.com%2F-8sBq7EmC9zk%2FVHJaRt320bI%2FAAAAAAAADpg%2FNbx48uJnS4s%2Fs1600%2Fxtomle1%252BX.jpg&container=blogger&gadget=a&rewriteMime=image%2F*" with "https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMZ5Oge0geDP4v0Ti58AXYC2DJ5VPTzjPRr7xp4Trm_ibrPM94YFEdq5jY_0d9na1hn76IPToGnoIf7wFugb0U-5AoUunU3FiPrN0lKpOvOT9oWbzATMkGBZmot-_jBNHO02kJ3XcucA/s1600/xtomle1+X.jpg" -->Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-15553911431539427002014-11-25T10:43:00.003+01:002014-11-25T10:43:48.296+01:00GULD er bevidstheden om en verden før din iphone<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkccQd7W6lukuiK_Pl0q8UM5QNjt-fsSTo-nhb4X0EykBYEwWm45MH98h_ym9_CjUvn5YC8JWSLZZC30RH-mPnRnXEcIm0F9HLjDcn4RLZgi71jm5eB2QO4qHQ-pcBd2nzKdJmntc5OQ/s1600/Cover_guld.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkccQd7W6lukuiK_Pl0q8UM5QNjt-fsSTo-nhb4X0EykBYEwWm45MH98h_ym9_CjUvn5YC8JWSLZZC30RH-mPnRnXEcIm0F9HLjDcn4RLZgi71jm5eB2QO4qHQ-pcBd2nzKdJmntc5OQ/s1600/Cover_guld.jpg" height="320" width="185" /></a>Det lille sprænginteressante og aktuelle forlag Kronstork har udgivet endnu et lille mesterværk dette efterår. GULD er hypermoderne poesiflows sammensat af popkulturens glatte tråde ud i verdens kaos.</div>
<a name='more'></a> <br /><br />
Victor Boy Lindholm er endnu en af den nye generations digtere, hvor facebook, populærkultur, smartphones og <b>kærester</b> (modsat: den uopnåelige kærlighed) er fast inventar. Der lader til at være en helt masse skrald i tilværelsen, som sproget ikke kan omgå på anden måde end at skrive det ud sort på hvidt. Tilsyneladende upoetisk affald. Ved siden af ligger verdenssamfundets gruopvækkende nyhedsstrøm, vi hører om alt og hvordan skal vi forholde os til det? Grundtonen er ærlighed og et sprogligt flow.<br />
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<h3>
<br clear="none" /></h3>
</div>
<div style="text-align: left;">
<h3>
Hverdagsflow og tankeløshed</h3>
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
Det unikke ved samlingen er netop denne ærlighed overfor det informationsflow af katastrofemeldinger, som kan være svært at forholde sig til som ungt menneske eller som menneske generelt. For hvem forstår, hvad denne generation gennemgår som de første?</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<br clear="none" /></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<blockquote class="tr_bq">
<div style="text-align: left;">
månen forstår</div>
<div style="text-align: left;">
at der er depression i min mountain dew</div>
<div style="text-align: left;">
at jeg har brug for hjælp til at </div>
<div style="text-align: left;">
forstå katastroferne rundt omkring mig </div>
</blockquote>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<div>
<br clear="none" /></div>
<div>
Der er muligvis et clash mellem klassisk poesi og nutidig sukkersnackdrik, men i betydningen bonder de to i virkeligheden. Månen er måske den eneste, der forstår... men månen er også langt væk og utidssvarende eller overhovedet tilstede eller accepteret. Derfor er det ligeledes en interessant indragelse i et så anderledes sprogbillede og metrisk flow. Ny digtning og gammel digtning.</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<h3>
Kulturkritik</h3>
</div>
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
I <i>GULD</i> leges der med populærkulturen og dens kapitalistiske og forbrugeriske "turist gaze" for at bruge et kulturteoretisk begreb. Han kalder det for "hykleren", når vi ignorante står ved siden af promilledele af potentielle katastrofer uden overhovedet at forholde os til fremtidige aspekter (=alle promilledele lagt sammen) af vores måde at leve på.<br />
Kulturkritikken er på mange måder digtsamlingens hovedspor, som også følges nogenlunde godt ud, men kritikken har tendens til staccato og hakker lidt i det, flyder ikke på samme måde som det sproglige flow.</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<br clear="none" /></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
Formmæssigt har samlingen et interessant greb ved at være inddelt i seks afdelinger med indledende overskrifter og... inde i disse afdelinger flyder digtene løst. Det er ikke til at se, hvornår et digt begynder og hvornår et digt slutter. I stedet skal de snarere læses som langdigte (YES!), og det giver dem mulighed for at bygge sig op og genbruge temaer, hvilket samlingen i det hele taget gør glimrende. Hver enkelt linje i GULD skal ikke læses og eftersøges for poetiske indfald. Men det skal forløbet, som udvikler sig side for side, hele bogen igennem.<br />
<br />
Se fx begyndelsen på det hele:<br />
<br />
mine øjne er solbriller her til morgen<br />
jeg har planter i min vindueskarm<br />
der minder mig om åndedrættet<br />
der er min .gif-fil<br />
der minder mig om mineralerne<br />
jordens sjældne celler<br />
i min vindueskarm her til morgen<br />
en digitalskærm<br />
med alle nattens samtaler<br />
der er mine solbriller her til morgen<br />
<br />
Billedet af digital teknologi, internet og fladskærm viser et tydeligt kulturbillede som endnu engang (efter i hvert fald Ørntoft) er interessant at se i digt-regi. Progressionen af vindueskarmen og solbrillerne er gennem hele samlingen tilstede manifesteret i varierende objekter og helt vildt vellavet. Fra planter til jordens sjældne celler (i form af digitalskærm) i vindueskarmen udvider optikken sig heftigt fra teenagedrengeværelse til miner i Congo (læs: helvede) og det er flot og spændende læsning. <br />
<br />
Til slut citerer jeg slutningen af afdelingen "grækenland vs. verdenssamfundet". Jeg synes der er en slags essens i det, som dækker det totale budskab:</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<blockquote class="tr_bq">
<div style="text-align: left;">
jeg er et net af perifere relationer</div>
<div style="text-align: left;">
jeg er lille iphone gylden i håret</div>
<div style="text-align: left;">
kun berøringen</div>
<div style="text-align: left;">
aldrig dybden</div>
<div style="text-align: left;">
jeg har microchipflashcardblodigtbørnearbejde i</div>
<div style="text-align: left;">
kroppen</div>
<div style="text-align: left;">
jeg har afrika som en struktur i øjet</div>
<div style="text-align: left;">
jeg har feberen i kroppen</div>
<div style="text-align: left;">
(63)</div>
</blockquote>
<br />
<div style="text-align: right;">
<i>GULD</i></div>
<div style="text-align: right;">
Victor Boy Lindholm</div>
<div style="text-align: right;">
Forlaget Kronstork</div>
<div style="text-align: right;">
november 2014</div>
<div style="text-align: right;">
87 sider </div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-29954819603913040532014-10-15T05:40:00.002+02:002014-10-15T05:40:31.309+02:00Når Books on Demand skader din virksomhed<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYQeLDs50CwW8pytLPryLo1nJRbY4La5AuUMZ762OVOVI1vdaHIRv4ZBRt1K0lPP-Jfd5bVX5O3WrsCdjsYdwB2g0yADL1kOzt7Q9TPeYnBjspsdHHc4oGv2KnjK9zQt6sCvXOWOWKfw/s1600/madsvangchristensen.PNG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYQeLDs50CwW8pytLPryLo1nJRbY4La5AuUMZ762OVOVI1vdaHIRv4ZBRt1K0lPP-Jfd5bVX5O3WrsCdjsYdwB2g0yADL1kOzt7Q9TPeYnBjspsdHHc4oGv2KnjK9zQt6sCvXOWOWKfw/s1600/madsvangchristensen.PNG" height="320" width="275" /></a></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Af og til tikker der bøger ind til anmeldelse på bloggen, som er ulæselige og derfor uanmeldelige. Det skaber et problem for mig som anmelder. Mit ønske er at tage et værk op til kritisk vurdering indenfor visse kunstneriske, æstetiske og litterære rammer. Jeg vejer form og indhold op imod hinanden og lader stil og plot duellere, men hvad hvis disse nedslagspunkter hverken kan stilles op imod hinanden eller vurderes indenfor overordnede rammer? </span><a name='more'></a></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">I første omgang var mit svar at skrive direkte til forfatteren og glemme alt om en anmeldelse. Men det er ikke at ville røre ved værkets forsøg på at være virkeligt og blande sig i en offentlighed. Derfor kommer denne korte tekst om Mads Vang Christensens to bøger <i>Velkommen til eksistensens hotel</i> og <i>Mellem disciplin og galskab</i> (filosofi og eksistens 1 & 2). </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Mads Vang Christensen er psykoterapeut, gestaltterapeut, coach, konsulent, gastronom og forfatter. Han er et menneske med mange prædikater og mange oplevelser, mange kompetencer og en masse erfaring. Han har med andre en god del visdom at byde ind med. Nok til at han kan leve af det. Men det kommer ikke frem i bøgerne. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><b>Det er der to grunde til:</b> </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">1) Bøgerne ligner word-dokumenter. Det skyldes, at Christensen har udgivet bøgerne gennem gør-det-selv-"forlaget" Books on demand. Der er ikke læst korrektur, og der er ikke lavet nogen form for opsætning af teksten. Det flyder med skrifttypen Times New Roman, og der har tydeligvis ikke været nogen form for kritisk redaktion af teksten, hvor der normalt foretages en form for kvalitetskontrol. Alt er tilsyneladende med i Christensens bøger, og det kommer som det er blevet gemt på hjemmecomputeren. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">2) Sætningerne er uskarpe og til tider uforståelige. Der er ingen poetisk kompleksitet og zentekster er blevet til sentekster...? </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Jeg må hellere give et eksempel. Her er titeldigtet.:</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="font-size: 17px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<b><span style="font-family: inherit;">Velkommen til Eksistensens Hotel</span></b></div>
<div style="font-size: 17px; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<b><span style="font-family: inherit;"><br /></span></b></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Her skal være varmt og plads til alle.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Livets suppe snurrer lystigt på mit ædle komfur.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Den sidste melodi lyder måske om lidt.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Kik dig om, før det er for sent.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Nyd det, mens du er her, snart er din seng redt til din næste.*</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Vi har alt på Eksistensens Hotel.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Vores husalter kaster sit lys på din anger og smelter hver en skyld.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Præsten er sort og hedder Bob og synger</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">"love is my religion" og griner, for det hele er blot en leg. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Hotellet er opvarmet med løgne og gamle undskyldninger,</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">samt uskyldens varme kinder.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Skulle du fryse er det kun fordi, du har taget på,**</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">ensomhedens kåbe lavet af en gammel ulv. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Vi har vores egen læge, for hvis eneste kur recept hedder;***</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">sang, dans og skønhed mellem mand og kvinde.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Vores tjener er ydmygheden selv, han bukker og nejer,</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">men mest for at holde sig i form,</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">for om natten er han Susannes elskovs hersker.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">I restauranten har vi en buffet så langt øjet rækker,</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">den flyder med kærlighedens frugter.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Her klæder vi ikke om, men af,****</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">afklæder os gamle overbevisninger og angstens gamle sulg.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Her spiser vi af lyst, både kødet og forbudte og ædle frugter.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Ved klaveret sidder en filosof og brummer, </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Sangen handler om gammel ensomhed og sure sokker.*****</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Mest fordi vi ikke skal glemme den kolde tid,</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">før vi kom til Eksistensens Hotel... </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><b>Jeg er hård ved digtet, men det fortjener samtidig en slavisk gennemgang. </b></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><b><br /></b></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">*Essensen af denne sætning er allerede nævnt i tidligere strofe og synes at ødelægge begyndelsen på den næste.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">**Den omvendte sætningsstruktur er misvisende for læseren. Man læser først, at det er koldt, hvis man er for fed. Derefter kommer ordspillet på det gamle ordsprog "en ulv i fåreklæder". Meningen er, at man fryser, hvis man lyver eller skjuler sine virkelige hensigter, men den kommer ikke klart frem. Problemet er springet fra ensomhed til gammel ulv. "Gammel ulv" forvirret billedet, der mere effektivt kunne have været ensomhedens kåbe. Man når frem til en ukonkret kliché, der forsøger at bruge et generelt forstået ordsprog men overgør det.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">***Sætningen er direkte grammatisk forkert. Der er ikke noget "så", der følger op på sætningen "for hvis..."</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">****Hvornår har man nogensinde klædt om i en buffet? Derfor klæder jeg mig heller ikke af... udgangspunktet for det sproglige 'punt' er blindt.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">*****Hvad laver "sure sokker" her? Den tyngde, der eventuelt kunne være i ordet ensomhed kombineret med et klaver, en blues-association osv. forsvinder som dug for solen. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Samlet set har jeg ikke noget klart indtryk af, hvad Ensomhedens Hotel er for et sted. Jeg er i tvivl om, hvad digtet vil fortælle mig og min usikkerhed skyldes ikke en sproglig dybde, desværre. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><b>Men der er udvikling i forfatterskabet! </b></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Nuvel, der er forskel på <i>Velkommen til Eksistensens Hotel</i> og <i>Filosofi & Eksistens</i>, og der er også en klar men dog lille udvikling, hvad angår layoutet. Velkommen til <i>Eksistensens Hotel</i> er en samling "Digte, sentekster og filosofiske betragtninger". De er sat op som digte, men er de overhovedet digte? Eller med andre ord... passer indholdet og fremgangsmåden til digt-formen? </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Nej.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Det ses tydeligt i <i>Filosofi & eksistens</i>-bøgerne, hvor indholdet er mere eller mindre det samme men formen er prosa. Det fungerer langt bedre. Når Mads Vang Christensen udtrykker sig gennem prosaen er han klarere i mælet omend, der stadig er nogle af de samme problemer. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Det er også her, man kan se det store vid komme til orde. Hvor videts udtryk gennem digtformen kunne være svært at læse i <i>Velkommen til Eksistensens Hotel </i>og i det hele taget tage alvorligt på grund af uoverensstemmelsen mellem digtformen og det terapi-agtige indhold, er det i prosaen mere naturligt udfoldet. Det betyder blandt andet, at læsbarheden stiger drastisk og læseren rent faktisk belønnes, hvis han tør give sig i kast med de to store bind, som <i>Filosofi & Eksistens</i> består af. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Mads Vang Christensens nyeste værk<i> </i>hedder <i>Zen og kunsten at drive virksomhed</i> og er et delvist udtag fra det store viltre udvalg i Christensens oeuvre. Det er eksemplet på, at Mads selv er i udvikling med sine tekster og arbejder på at få den formidlet mere klart. Det er resultatet af en redaktionsproces, der har fyldt lidt mere end tidligere. </span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;">Jeg kommer med en lille note, når jeg har læst den. Det ligner en selvhjælpsbog layoutet som en selvhjælpsbog - i første omgang befriende.</span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-58498506193175634832014-09-17T23:05:00.001+02:002014-09-22T21:36:48.147+02:00Krogsbølls perfekt uorden er nogenlunde poetisk vs facebookvæg<div>
Birgitte Krogsbøll debuterede tilbage i 2002 Wöldums pulsar syndrom ( Biblioteket Øverst Kirurgiske), i 2010 kom Stumfilm på Arena, i 2012 Betelgeuse brænder jern (Øverst Kirurgiske) og hun udgav i 2013 Dyr med næb ordnet efter antal vinger (Fuglekøjen). Nu er hun aktuel med samlingen perfekt uorden på forlaget Kronstork. (Billede er på vej)</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
Perfekt uorden er en rolig udgivelse i forhold til , hvad Kronstork eller har udgivet i august. Her tænker jeg på Kabells <i>X</i> der har sat dybe aftryk i mig blandt andet med en mere brutal sproglighed. Krogsbølls samling er anderledes, mere lommefilosofisk, ekcyklopædisk og observerende. Den er utrolig abstrakt selvom den holder sig til helt nære (ekstranære, i virkeligheden) billeder fra hverdagen manifesteret i mennesker, lugte, lyde, skyformationer og på den i samlingen såkaldte "plænen". </div>
<div>
</div>
<div>
Der er hverken kapitler eller ophold i bogen, men flere forskellige spor udgør dens helhed og skaber noget, der minder om handlingsforløb eller processer. De fire mest tydelige spor er det hun elsker (og en enkelt gang ikke elsker), associationer over skyformationer, billeder fra plænen, der ofte er fuld af fugle (gerne måger) og mere almindelige digtlignende forløb, som gerne forholder sig metaforisk til virkelige fænomener som fx solopgang. </div>
<div>
</div>
<div>
Krogsbølls billedesprog har glimt af talent, men for mange klicheer bliver for banalt. Skyformationsfortolkningerne er sjove og ofte originale, mågebillederne og generelt fugle har noget interessant at byde på i samlingen (jeg må erkende, at jeg er helt tosset med mågerne og de andre fugle!), mens yndlingsafsnittene, der ofte er blotte opremsninger af fænomener indenfor en bestemt kategorisering, ikke er så vedkommende. Man kan finde Krogsbølls ordningsprincipper morsomme, interessante osv. men de fungerer langt bedre på hendes facebook-væg, hvor hun også udfolder sig gennem billeder, der siger det kortere og tydeligere. Generelt mangler jeg skarphed i billeddannelsen, en skarphed der er anderledes tilstede i den viltre flora af billeder og ord på facebook. For at give et eksempel på et digt, der trækker i mig, men ikke får mig helt hevet hjem, læser jeg fra side 52: </div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
går ud i carporten</div>
<div>
</div>
<div>
hvor der både er korn og dyr</div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
det er vigtigt for os at være vrede</div>
<div>
</div>
<div>
og ikke sige det</div>
<div>
</div>
<div>
så er den stråmand</div>
<div>
</div>
<div>
flettet</div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
Jeg kan godt lide indledningen og fornemmer at der lægges op til et kontrastbillede mellem boligkvarterets "carport" og landbrugets "korn og dyr". Jeg kommer til at tænke på Helle Helles novellesamling "Biler og dyr" og får associationer til hybridbilen og den nære fremtid for carportes indhold (forhåbentlig). Men jeg får ikke så meget mere og min overfortolkning af digtet kommer til at fremstå klodset. Det konstaterende element er sjovt på grund af skæve sammensætninger, men det rykker ikke helt vildt entusiasme ud af læseren. </div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
Samlingens højdepunkt og digterens flotteste manøvre finder jeg på side 30.</div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
på plænen: tusindvis af måger råger skader og alliker i ske; lange, blødt snoede, fraktaliserede rækker; lidt pusleri hist og pist, lidt biden sig selv under vingen, når en lus skejer ud, lidt kratten med en gummigul svømmefod, lidt fjerduvende prutteri, mange næb, flere vinger, begsort, natkold dyne. Og lige under, i madressen: millioner af orme myrer biller og bænkebidere i ske; behårede hornben, antenner følehorn kindbakker og bittesmå, tålmodige hvilepulse, lange, flettede, knyttede, spiralerende, snurrede strenge; ind og ud mellem rødder sten batterier plastfragmenter glas søm diamanter guldringe og midlertidigt sovende cellers fuldstændig uforgængelige lyssværd </div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
På næste side fortsætter skarpheden i en øjenkontakt med en rødkælk.</div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
det første blik jeg møder, er rødkælkens: BANG! perlesort synsballade, et milimeterbuk i de bagvendte knæ så er livet begyndt igen, så er dagen begyndt igen, så er glæden og lettelsen begyndt igen, inden kaffen: </div>
<div>
</div>
<div>
...</div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
Indhegningen af de rigtig gode dele af Krogsbøll er den der encyklopædiske opremsning af ting fortællestemmen elsker og den allestedsnærværende hverdagsberøring igennem er hverken ueffen eller uinteressant, men den mangler sylespidshed som overgangen fra måge til "natkold dyne" på tidligere plænecitat. </div>
<div>
</div>
<div>
Det ses også i opsætningen af teksten inde i bogen, som efter min mening clasher med omslaget. Fonten er Calendas Plus i rimelig store typer. Den når slet ikke den charme, som bagsidedigtet sat med forfatterens håndskrift formentlig. Den sammenhængende streg fra omslaget kommer ikke ind i bogen, og den såkaldte "perfekte uorden" kommer ikke til udtryk i samlingen som helhed. </div>
<div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
Perfekt uorden er det første jeg læser af Krogsbøll, som, når man ser dybere ind i hendes univers, har en interessant tilgang til verden og ikke mindst til, hvordan man presser betydning ud af denne. Jeg er ikke revet ned af hylden med hud og hår, når jeg læser Kronstork-udgivelsen lagt i rem og sele i bogmediets kodeks-form, en ryg og nogle sider imellem et cover... men hvordan skulle man ellers få en digter og listefilosof ud i offentligheden? </div>
<div>
<br /></div>
<div>
Skal vi være facebook-venner Birgitte? </div>
<div>
</div>
<div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-91805752283170400232014-09-12T16:35:00.001+02:002014-09-12T16:35:08.110+02:00Nyt blod - Broby-Johanse genudgives<p dir="ltr">Broby-Johansens revolutionerende digtsamling Blod fra 1921? genudgives på det lille forlag Æter, der har en visuel profil og udgiver eksperimentelle bøger samt tegneserier med litterær kvalitet. </p>
<p dir="ltr">For dem, der har siddet med Blod lånt på biblioteket, fordi de forgæves havde forsøgt at skaffe den antikvarisk, er genudgivelsen en benådning. Den har længe været svær at erhverve. <br>
Den kom op i medierne for nylig i forbindelse med Yahya Hassans digtsamling, både på grund af sin samfundsrystende udgivelseshistorie men også fordi den er en af de få udgivelser, der udelukkende er sat med VERSALER. Broby-Johansens samling blev ved sin egen udgivelse bandlyst og skrev dermed litteraturhistorie. Digtene er surrealistiske og symbolistiske til det yderste. Sproget er hårdt, direkte og uden berøringsangst. </p>
<p dir="ltr">Henrik Kabells nyudgivne X kunne man muligvis kaste over i samme kategori og kalde det en blanding af Broby-Johansen og Rimbaud. Det er mørkt og vil mere end den blotte metasproglighed og fordybelse. Den vil forandre menneskelighedens selvdestruktive mønstre, og den vil det igennem kunsten. Jeg anmelder <i>X </i>senere i denme uge formegentlig.</p>
<p dir="ltr">JAJAJA</p>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-46880550205947059332014-09-06T14:55:00.001+02:002014-09-06T21:50:25.754+02:00Ny håndbog i haikuskrivningDen danske forfatter Bo Lille har skrevet en oplysnings- og undervisningsbog om haiku-digtet. Det er en passioneret håndbog i, hvordan man skriver disse små fortættede digte. Man skal læse tidernes store haikudigtere fra Basho til Tranströmer, og man skal gå en ginko, skrive et haibun og lade indtryk af naturen blive til haiku. <div><br></div><div>På dansk findes der i forvejen to håndbøger. Hans-Jørgen Nielsens '<i>HAIKU' - introduktion og 150 gendigtninger</i> fra 1963 og Hanne Hansen & Sys Matthiesens <i>At skrive haiku</i> fra 2003. Hans-Jørgen Nielsens bog er efterhånden blevet en klassiker. Introduktionen er saglig og udvalget er et gennemført udvalg af kendte og mindre kendte japanske haikudigtere. Hansen & Matthiesens noget mindre guideagtige hæfte er ligeledes sagligt. Tonen er kortfattet, der er kun få citater men en god historisk gennemgang af de såkaldt "fire store". Her handler det hovedsageligt om, hvordan man skriver, men der er også en tråd til amerikanske miljøer samt internetkilder. </div><div><br></div><div>Bo Lilles <i>Haiku - håndbog</i> er på mange måder en mellemting og derfor et godt bud på en undervisningsbog til folkeskolen, som er der, hvor haikuet (haikuskrivning) i mange tilfælde introduceres første men også sidste gang. <span style="font-family: 'Helvetica Neue Light', HelveticaNeue-Light, helvetica, arial, sans-serif;">Bogen giver en kort historisk gennemgang af genrens udvikling, giver eksempler fra de klassiske japanske digtere Basho, Issa mfl. men også de moderne fortolkere af genren Kerouac, Ginsberg og Tranströmer (hvor er Gary Snyder?). Lilles øje for beatgenerationen er interessant men i den grad retfærdig. Læser man fx Kerouacs <i>Dharma bums</i> spiller haikuet netop den rolle, der giver det berettigelse i en vesterlandsk sammenhæng. Det kan lære os at improvisere og suge naturen til os i en umiddelbarhed, der ikke er forplumret af fx vestlig eksistentiel filosofi. </span></div><div><span style="font-family: 'Helvetica Neue Light', HelveticaNeue-Light, helvetica, arial, sans-serif;">Den vestlige tilgang til haikuet er dog Lilles anden dagsorden i bogen. Lille problematiserer det strenge haiku. Sidst i bogen finder man blandt andet en lille poetik henvendt til læreren. Poetikken diskuterer den danske tilgang og </span><span style="font-family: 'Helvetica Neue Light', HelveticaNeue-Light, helvetica, arial, sans-serif;">forholden sig til haikuets egentlig stramme og regelomspundne form, som i dansk kontekst fylder mindre og minder. Naturreference, situations-øjeblik og nutidskrav ses der efterhånden småt på, mens stavelser og linjer i det store hele holder ved. Og hvad kan vi bruge det til, spørger Lille skolelæreren? </span></div><div><span style="font-family: 'Helvetica Neue Light', HelveticaNeue-Light, helvetica, arial, sans-serif;">Svaret er blandt andet, at vi er danskere, og vores sprog og virkelighed passer ikke direkte ned i den japanske (som heller ikke passer længere, pointerer han). Derimod skal vi holde fast i det, som Lille måske ville kalde for haikuets knytæg. Haikuets poetiske og tætpakkede indtagelse af verden, en form siger utrolig meget med få "fagter". </span></div><div><br></div><div>Det mest befriende og måske også det, der gør Lilles håndbog ekstra interessant for selv de mindste elever, er den enkle stil, som bogen er holdt i. Den er formidlet let og simpelt med tegninger og typografi så eleverne selv vil kunne læse i bogen. Tonen er munter, og man kan næsten høre Bo Lille selv stå og tale. Netop sidstnævnte er en af forfatternes styrker. Den stærke passion kan fornemmes i de eksempler, Lille selv giver gennem bogen. Jeg vil fremhæve hans haibun, der handler om en turistattraktion i Japan. Haikuet i haibunet lyder:</div><div><br></div><div>200 yen</div><div>afleveres ved lugen</div><div>og Buddha smiler</div><div><br></div><div>Har man fulgt med i Lilles haikuskriverier, har man heller ikke kunnet komme udenom klassikeren: </div><div><br></div><div>Haiku rummer alt</div><div>krøller en verden sammen</div><div>til et lille æg</div><div><br></div><div>men jeg er faktisk mere tosset med det her, som betegner Lilles pædagogik glimrende: </div><div><br></div><div>Hvis jeg ku haiku</div><div>som ham den samurai ku</div><div>blev du sgu bleg, du!</div><div><br></div><div><i>Haiku - håndbog</i> er udkommet på forlaget Mellemgaard sommeren 2014, paperback på 78 sider. </div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-31171657100877312642014-09-04T14:26:00.001+02:002014-09-06T21:50:41.009+02:00ME LOVE YOU BIG TIME haha<div><span style="font-family: 'Helvetica Neue Light', HelveticaNeue-Light, helvetica, arial, sans-serif;">Der står "massagehaiku" som undertitel på titelsiden inde i det lille hæfte fra Jorinde & Joringel. Det indeholder Thomas Ahrensbølls haikudigte, en genre vi efterhånden er blevet ret bekendte med i dansk digtning i et egentlig ret vidt omfang, både hvad angår målgruppe og indhold. Haikuet konverteres til sms-digte, bryder op med form på tre linjer og stavelser på 17. Indholdet spænder fra natur, metadigt og zen til hverdagsbilleder og danske hunde og humor, fra det almindelige til det ualmindelige og så videre og så videre. ME LOVE YOU BIG griber det an på en fantastisk sjov måde, både morsom, genrekritisk/loyal og lokal-erotisk ved at klippe lidt forskelligt sammen. </span></div>
<div><br></div>
<div>fx</div>
<div><br></div>
<div>Berøringsvenlig</div>
<div>go-go darling boblebad</div>
<div>Kina-Grillen frost</div>
<div><br></div>
<div>eller </div>
<div><br></div>
<div>Brunettefrækkert</div>
<div>veldrejet venusfigur</div>
<div>Tarm tågebanker</div>
<div><br></div>
<div>Hvorfor er det sjovt, og hvordan giver det mening? </div>
<div><br></div>
<div>Haikuet har oprindeligt en række regler. Man er holdt op med at følge dem, fordi vi ikke går ind for begrænsninger eller sådan noget. Jeg ved faktisk ikke helt hvorfor. Men en af reglerne er, at det skal være årtidsbestemt, have noget med naturen at gøre og springe ud fra en konkret situation med universel betydning. </div>
<div><br></div>
<div>Thomas Ahrensbøll Hansens digte dækker netop situationen og årtidshenvisningen ved i sidste linje at angive et sted og en vejrsituation, hvilket står i skærende kontrast med massage-annonce-pigen fra de to første linjer. </div>
<div><br></div>
<div>Digtene er sjove at læse og læse højt for andre. De er gode lydstumper og genrelegen mangler i virkeligheden eksponering i dansk litteratur. Der var Llambias og sonetten, men det var ikke helt så letsindigt og morsomt. </div>
<div><br></div>
<div>Bogen er udgivet hos Jorinde & Joringel i 2012</div><div><br></div><div>God dag</div>
<div><br></div>
<div><br></div>
<div><br></div>
<div><br></div>
<div><br></div>
<div><br></div>
<div></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-65477199533752721942014-09-03T13:13:00.001+02:002014-09-06T21:50:32.215+02:00Snubler over Småsten i min søgen efter guldklumperJeg sidder og leder efter en række digte, der skal optræde på stole under Aarhus Alternatives Festival rundt omkring i byen. Jeg leder i bøger, der står på reolen bag mig. Og der snubler jeg over Laugesens Småsten udgivet på Jorinde & Joringel i 2012 som et lille beskedent men bastant hæfte - sort på hvidt. Den gamle knag i Laugesen kan i den grad stadig og bevæger sig stadig dybere ind i sin stilistiske. <div>Bliver han ved med at skrive det samme? Ja, og nej. For det virker stadig som nye forsøg på at nærme sig "ingenting" eller "noget". </div><div><br></div><div>Som fx i digtet her: </div><div><br></div><div>Jeg lytter til vaskemaskinen og venter på</div><div>at den skal blive færdig med håndklæderne.</div><div><br></div><div>Stenene ligger i lange rækker og taler</div><div>fra alle de steder, der hver for sig kom fra. </div><div><br></div><div><br></div><div>Døden er mere end det, stejlere mere mørk, </div><div>vildere sang.</div><div><br></div><div><br></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-40791293561549721682014-06-18T00:40:00.001+02:002014-06-18T00:40:52.207+02:00Cortázar og Høeg i postkassens dyb, jej<br><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK9zs162J4jZnCjo8XSD8fvFnBdmUgvDHPawumnE2yJn0TY7K1RgrNjxwLO8ka8L2vY3GjibEtYH-HFwf1RT5l7U-qNgpa5a1w3exaEjHXTMNYH7Gr0MRvyXIuwJunmC6LXsxlzv8LPg/s640/blogger-image-774887578.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK9zs162J4jZnCjo8XSD8fvFnBdmUgvDHPawumnE2yJn0TY7K1RgrNjxwLO8ka8L2vY3GjibEtYH-HFwf1RT5l7U-qNgpa5a1w3exaEjHXTMNYH7Gr0MRvyXIuwJunmC6LXsxlzv8LPg/s640/blogger-image-774887578.jpg"></a></div><div class="separator" style="clear: both;">Der dunkede aktuel litteratur ned i min postkasse i dag. Peter Høegs <i>Effekten af Susan</i> er et anmeldereksemplar og skal bogbefales på Pricerunner-bloggen i nærmeste fremtid. Jeg har læst de første par sider, og jeg kan mærke, jeg ikke er vant til at læse spændingsromaner, der synes at være bogens genre. Den første sætning er spøjs: </div><div class="separator" style="clear: both;"><br></div><div class="separator" style="clear: both;">"Den der vil lægge billet ind på Carlsbergs Æresbolig i Valby, 850 kvadratmeter med fuld kælder og park, gratis og på livstid, kan med fordel begynde at skaffe sig Nobelprisen i fysik."</div><div class="separator" style="clear: both;"><br></div><div class="separator" style="clear: both;">Og sætninger nummer to rammer skævt rytmisk på som et kantslag ved at være i nutid: </div><div class="separator" style="clear: both;"><br></div><div class="separator" style="clear: both;">"Det har Andrea Fink gjort i en tidlig alder, og derfor har hun kunnet overtage huset efter Niels Bohr engang i 60'erne og bo her i halvtreds år.</div><div class="separator" style="clear: both;">Nu gør hun sig klar til at forlade det. Hun er ved at dø."</div><div class="separator" style="clear: both;"><br></div><div class="separator" style="clear: both;">Det lægger op til en klassisk høegsk gåde krydret med en god videnskab, der i øvrigt har fået flotte anmeldelser. </div><div class="separator" style="clear: both;"><br></div><div class="separator" style="clear: both;">Julio Cortázars <i>Parkernes Kontinuitet</i> er et udvalg af Cortázars noveller fra 1951-1982 sammensat af Basilisk og oversat af Peer Bundgaard. Den titelbærende novelle er en kort sag, der på overraskende vis binder virkelighed og fiktion sammen igennem et mord på forfatteren og læseren på samme tid. Novellesamlingen er senestet udgivelse i Baskilisks babelbog-serie og står muligvis til anmeldelse på <i>Om kunsten...</i></div><div class="separator" style="clear: both;"><br></div><div class="separator" style="clear: both;">Nedenstående er et link til en pdf af samlingen <i>Final del Juego</i>, der udkom i Argentina i 1962. Første novelle hedder "Continuidad de los parques" - Parkernes kontinuitet - så pas på!</div><div class="separator" style="clear: both;"> </div><div class="separator" style="clear: both;"><p style="margin: 0px; font-size: 12px; font-family: Helvetica;">http://blocs.xtec.cat/elruidodelalluvia/files/2013/10/cortazar_julio-final-del-juego.pdf</p></div><div class="separator" style="clear: both;"><br></div><div class="separator" style="clear: both;"> </div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-56231886821304983912014-06-17T00:49:00.001+02:002014-06-17T00:49:44.954+02:00Til læseren<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-Wq10RhKe2YU9DL6jJ7qcG-Ww2gGpPcHKMeUZwrzEqVZjVLx0Af0QYqrioeXJUs4ys3903iSCPxmcbhR61TpnOn_0CWXZoonqPvIINGetVs5mPS0arfta9oKu4ME3KI7RS2zfeqDLUQ/s640/blogger-image-361747354.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-Wq10RhKe2YU9DL6jJ7qcG-Ww2gGpPcHKMeUZwrzEqVZjVLx0Af0QYqrioeXJUs4ys3903iSCPxmcbhR61TpnOn_0CWXZoonqPvIINGetVs5mPS0arfta9oKu4ME3KI7RS2zfeqDLUQ/s640/blogger-image-361747354.jpg"></a></div>Det seneste år til halvandet har bloggen <i>Om kunsten om kunsten og kunsten</i> ligget brak, der har været skum i vandkanten og vandet har stået stille i for lang tid. Det beklager jeg meget, kære læser. Nu røres der langsomt i vandkanten. En vind skubber til vandoverfladen fra et sted langt langt væk. Ønsket om at skrive fra det vante hjørne på <i>Om kunsten</i>... har meldt sig, og fremtiden vil byde på en god del af det gamle, De allerede kender herinde fra. Men der vil også komme nyt til, som blandt andet arkivet for digital poesi, som kom til i de sidste måneder af 2013. Det er også et lille non-profit forlag på vej med konceptet ebog først og casual håndindbinging som book on demand udført kreativt i grænsebrydende materialer som jern og træ men også bare solide lækre hjemmebundelæserbind. Foretagendet skal hedde Forlaget Apparatí, det kommer De til at høre meget mere om. <div><br></div><div>Vær vågen i de kommende uger, hvor jeg vil opdatere "on the road"-listen for kommende anmeldelser, udvide arkivet og poste karakteristiske <i>Om kunsten</i>...-indlæg. </div><br><div class="separator" style="clear: both;"><br></div>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-67379920994987466652014-01-20T10:12:00.000+01:002014-01-20T10:14:15.893+01:00Der argumenteres slattent i pressenJeg læser Leonora Christina Skovs blæksprutte i fredagens weekendavis, og jeg er til dels enig i Skov, der har en relevant kritik af kunststøttesystemet. Hvor for i alverden har man valgt en aktiv anmelder, der sidder på højeste post ved Politiken og uddeler lussinger til højre og venstre. Selvudgiverne kan i hvert fald godt lade være med at ansøge de næste tre år. Men jeg må stille mig uforstående overfor nogle mærkværdige sammenligninger, der bruges i argumentationen.<br />
<a name='more'></a><br />
<br />
Skov skriver:<br />
<blockquote class="tr_bq">
Undlader Stein at eksponere de forfattere, han ikke har en øonomisk aktie i?<br />
"Selvfølgelig vvil jeg tænke mig om." udtaler han til Mediawatch. Det svarer til, at vi i dag overlader det til velbeslåede forfatteres egen samvittighed, om de skal søge kunststøtte eller ej. [...]"</blockquote>
Jeg synes ikke det holder at sammenligne en persons inhabilitet i forhold til den stilling har er sat i (og har sagt ja til at sidde i) og den frit søgbare kunststøtte. Det altoverskyggende sammenligningspunkt imellem de to skulle være anerkendelsen. Men kunstpengene (som i virkeligheden er relativt få penge) gives til kunsten, og det er denne det skal komme an på. Ikke hvor meget forfatteren bag ellers tjener.<br />
<br />
Et andet lidt sjov eksempel kommer fra kulturministeren selv, der har sagt:<br />
<blockquote class="tr_bq">
"Jeg har dog endnu ikke være ude for, at medlemmer blev vurderet på den 'magt', de sidder på. Det er helt irrelevant. Skal vi også se på, hvem der er deres nabo?"</blockquote>
Der er en grund til, at man har indført armslængdeprincippet og til, at der kommer færrere politikere i repræsentantskabet. Det er generelt fordi, der er et problem, hvis folk sidder på for meget magt. Det kunne man godt sige, at Stein gør.<br />
<br />
For at runde af. Det er udemærket, at Skov selv ikke behøver at søge støtte (og at hun er så stolt af dette), efter hun fik tildelt et treårigt stipendiat i 2010, men det tyder nu mere på, at hun forsøger at lave et statement, der går imod statsanerkendelsen, netop for at stemple kunsten anderledes, end at hun har så meget imod statsstøtten. Og det er vel også for kunsten?<br />
<br />
Man burde sætte sig ned og se på, hvad der ligger bag kunststøtten: hvor for nogen mener, nogen bestemte skal have den frem for andre, og tredje mener, der er nogle fjerde, der skal have den. Hvor er den der overhovedet, kunne man spørge? Eller hvorfor er der ikke mere af den? Er det statsautorisation af god smag eller fattigmandshjælp?<br />
<br />
Kunststøtten er evigt omstridt. Et hamrende interessant fænomen. Der vil altid være nogen, som ikke får og nogen som får. Ingen ved noget om, hvorfor nogen får og andre ikke gør, og så er der alligevel forskel på kvaliteten i litteraturen.<br />
<br />
Heldigvis er det ikke den eneste måde, man kan få melet malet.<br />
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-56120319789234480572013-10-31T10:17:00.000+01:002013-10-31T10:17:18.527+01:00Selvforglemmelse og digitale proteserJeg har lagt to nye værker ind i arkivet for digital poesi. Det ene er <i>Basho's Frogger</i>, som jeg tidligere har skrevet om. Det andet er et værk, der hedder <i>Separation</i>, og dette værk skal læses med en speciel type for tålmodighed. Både form og indhold har til sigte at pege på forholdet imellem mennesket og computeren - et forhold hvori vi moderne mennesker måske glemmer os selv lidt. Det er så uendeligt vigtigt et emne eftersom fremtiden nok ikke vil byde på mindre computeri.<br />
<br />
Hvis vi ikke allerede er omvandrende Steve Mann'er ( læs lyden) alle sammen, så er vi godt på vej til at blive det.<br />
<br />
Stik mig lige en protese... ja ja, bare giv mig den digitalt!Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-7005699511823108982013-09-07T00:45:00.000+02:002013-09-07T00:49:55.247+02:00Arkiv over digital poesi+refleksionJeg går i gang med skabelsen af et arkiv over interessant digital poesi gratis tilgængeligt på nettet. Digital poesi er pr. definition en taknemmelig genre, for i udgangspunktet er den altid gratis. Til gengæld kan den være svær at finde og svær at forstå.<br />
Den er ikke som de andre. Den <i>er</i> anderledes. Den gør mange ting, og den er ofte uforståelig. Ikke kun ordene er uforståelige. Nogen gange kan det være svært overhovedet at komme til at "læse" teksten.<br />
<a name='more'></a><br />
<br />
Den er interessant, fordi den er en udvidelse af det litterære. Ikke kun fordi der opstår en masse nye værker, men fordi begrebet litteratur og ikke mindst det, man kunne kalde literaritet, skubbes ud over sine egne grænser. På forsiden af Chris Funkhousers værk <i>Prehistoric digital poetry: An archeology of forms</i> er et billede af noget, der kunne minde om et landskab, hvortil to kommandoer er opstillet. Den ene siger "anapest to strike", den anden "trochee to run". Vi er inde i den interaktive fiktion eller noget, man også kunne kalde for et computerspil. Versus digital poesi? What is what? Det er noget andet, end hvad vi er vant til.<br />
<br />
Det er som sådan ikke fordi, at det skal handle om det digitale, hvilket det dog hurtigt kommer til. Vi må holde fast i det litterære for ikke at fortabe os i teknologier. Det er stadig tekster, vi har med at gøre i en vis udstrækning. Men hvilke tekster? Hvordan skal de læses? Kan de læses?<br />
<br />
Tag fx Neil Hennessy med <i><a href="http://collection.eliterature.org/2/works/hennessy_pataphysical/frogger/frogger/index.html" target="_blank">Basho's Frogger</a>. </i>Den eneste handling man tilsyneladende kan foretage i dette digitale værk er at lade frøen hoppe i vandet. Værket spiller på Bashos berømte haikudigt, men hvordan er det helt præcis, der opstår et sammenspil imellem digtets tavse dybde på papiret og spillets måske/måske ikke ironiske plot/anti-plot? Det paradoksale er et eller andet sted, at man, hver gang frøen hopper i vandet, mister et liv. Det er computerspillets præmis, men det er på ingen måde digtets præmis.<br />
<br />
<i>Basho's Frogger</i> kan virke meningsløst, men det findes og er opstået over internettet som mediet, der rækker et godt stykke ud i fremtiden. Og netop meningsløsheden finder jeg i mange af de digitale værker. Det virker ikke altid som om, der er en idé bagved - fordi man muligvis ikke kan løsrive sig fra papirets læsemodus? Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-21514957737696683852013-08-30T10:57:00.001+02:002013-09-07T00:46:24.267+02:00Notits: Landskaber omkring digtet Kompas<a href="http://afsnitp.dk/galleri/landskaber/landskaber.html">Landskaber omkring digtet Kompas</a> hedder et værk, som Morten Søndergaard har lavet på netsiden <a href="http://afsnitp.dk/" target="_blank">afsnitp</a>. Det er en remediering af et digt fra en tidligere digtsamling ved navn <i>Bier dør sovende</i>, hvor digtet forekommer, som digte plejer at fremkomme. På papir trykt og fastlagt. Spørgsmålet er, hvordan du gør noget med dette digt. Læser du det eller oplever du det?<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-12329997644961058402013-06-22T09:04:00.001+02:002013-06-22T15:47:02.230+02:00Anmelderen skyder sin egen artikeltitel i sænk - øvI det følgende vender vi for en kort stund tilbage til denne blogs oprindelige drivkraft, nemlig anmeldelsen af anmeldelsen, metakritikken, et blik på den ofte absurde men også kunstneriske genre i sig selv... anmeldelsen. Lars Brix Nielsen anmelder en krimi, roser den i Turélls navn, men kan alligevel ikke sende den helt så højt. Hvorfor ikke?<br />
<a name='more'></a><br />
<br />
Som sædvanlig er krimianmeldelser en stor del resumé af bogen samt genfortælling af, hvad læseren følte gennem læsningen. I Lars Brix Nielsens anmeldelse, der optræder i den i skrivende stund seneste udgave af WA, #25, går associationerne til jazzen og gode gamle Dan Turéll. Overskriften på anmeldemsen er "Stein løfter arven efter Turéll", hvilket i første omgang var, hvad der fik mig til at læse anmeldelsen. Jeg elskede det beskidte lys, telefonsamtalerne og det lidt kitchede univers i Turélls <i>Mord i/på</i>-serie. En sammenligning med Turéll er noget af det største, jeg kan forestille mig. I dag kalder vi genren for en krimi, hvor man vil kalde bøgerne i Turélls serie for kriminalromaner. Er det ene ikke blot en forkortelse af det andet? Jo... og i mine øjne er indholde i mine øjne også halveret, både hvad angår originalitet og kvalitet.<br />
<br />
På umærkelig vis løber anmeldelsen da også lidt ud i sandet. Måske er den skrevet på et flow af de direkte opståede associationer efter endt læsning af bogen, associationer og sammenligninger, som alligevel måske ikke var helt sande. Lars Brix Nielsen skriver:<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
Det er en rigtig udmærket midsommerkrimi. Andet er der ikke at sige, bortset måske fra at man efter at have hørt Chet Baker spille <i>Bye bye blackbird</i> også kan kaste sig over en indspilning med tenorsaxofonisten Ben Webster...</blockquote>
Er det alligevel overhovedet nogen form for begejstring, vi oplever her? En rigtig udmærket midsommerkrimi, er det den højeste anerkendelse, en krimi i dag kan få - prædikeret døgnflue, sommerroman?<br />
<br />
Jeg modtog Steins <i>Uro</i> ved et uheld gennem en bogklub og sendte den uden tøven med min kæreste til julefrokostens notoriske pakkespil, hvor gaverne af og til er noget, man sjældent kan bruge. Først tænkte jeg, har jeg nu begået en af disse fejl, at sende den forkerte bog afsted. Var der alligevel en krimi, der var værd at læse? Men anmelderens fortsættelse ud i en sammenligning af Webster og romanens hovedperson - begge som brutale og bløde karakterer - der hurtigt køres af på grund af pladsmangel (teksten presses af en stor reklame fra gads forlag og underligt nok en lang grå bjælke, hvor det eneste, der står, er weekendavisen.dk), fortæller mig, at Steins 368 sider nok alligevel ikke har været den så stemningsfyldte hårdkogte og melankolsk jazzede bluebird <i>bye bye blackbird</i>-agtige, som den skulle have været.Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4409528855420424375.post-91199485669044136542013-05-04T14:38:00.000+02:002013-05-04T18:40:56.755+02:00Notits: OVBIDAT nr. 1, 20/4/2013OVBIDAT udgav for ca. to uger siden (20. april 2013) første nummer af tidsskrift i 120 eksemplarer. Jeg var så heldig en kartoffel at få tilsendt en læselig pdf med tidsskriftets indhold allerede i begyndelsen af april og så ubehøvlet en kartoffel ikke at få skrevet noget før, nu.<br />
<br />
Shame on me.<br />
<a name='more'></a>Med digteren Rolf Sparre Johansson i spidsen er det lille forlag Organiseret Vold Begået Imod Den Almindelige Tale et af de mest interessante små oprørske forlag, vi for tiden har i Danmark. Indtil videre er der udgivet tre små bøger - bøger som er håndindbundne efter simple principper og som nærmest ikke koster noget. Der er gode og næsten stadig spritnye navne på bøgerne - Cecilie Lind, <i>Ulven åd min eyeliner </i>fra 2010, Rasmus Halling Nielsen, <i>Det lille robotøje siger</i> fra 2011, Glenn Christian, <i>Fabriksnoter </i>fra 2012 og nu OVBIDAT nr. 1 fra 2013. Tidsskriftet markerer en overgang fra forlag til tidsskrift, bemærkes det på OVBIDATS blog.<br />
<br />
<h2>
Tidsskriftet</h2>
OVBIDAT nr. 1 broadcaster med denne første maske etablerede og uetablerede forfattere, der udfolder sig i digte eller prosadigte. Der er god gedigen poesi i det, som Peter-Clement, Cecilie Lind, Olga Ravn og i særdeleshed Lea Løppenthin leverer. Der er de mere eksperimenterende eller grænsebrydende, Halling Nielsen med lidt visuel destruktion af tekstens begyndelse eller ikke-begyndelse, Jakob Schweppenhäuser har skrevet en tekst, der bygger på akronymer, via en syntaktisk maskine. Glenn Christians tekst er hamrende velskrevet og rammer sømmets hoved i forhold til emnet integration og prostitution. Han rammer det i overvældende grad, synes jeg faktisk. Pablo Llambias leverer efter min mening mindst - et lille mareridt af en klassisk skriveøvelse - og det virker som om han deltager for at give vægt og lægge navn til, eller blot for at passe på sine små, der synes at have vokset ham over hovedet i skriftlig kunnen.<br />
<br />
Skal man på nogen måde være kritisk over OVBIDAT nr. 1, så skal man se det i genre-konteksten litterært tidsskrift til den kreative side. Det kan sammenlignes med Hvedekorn, Den blå port osv, blot at det er langt mindre, hvilket måske er dets force. Størrelsen - en overskuelig bid poesi. Jeg var i den grad begejstret for tidsskriftet <i>Bananaspilt</i>, som holdt op med at udkomme for nogle år siden, for det gjorde noget anderledes.<br />
<br />
Hvad gør OVBIDAT, som ikke er gjort før? Det ved vi ikke endnu. Vi ved end ikke, om der kommer et andet nummer af bladet, der i disse tider imponerende nok alligevel trykkes i håndfast papir. Det skal Rolf Sparre Johansson have en stor cadeau for - udover, at han samler nogle af de dygtigste unge digtere, vi har i DK.<br />
<br />
OVBIDAT nr. 1, 20/4/2013 kan bestilles pr. mail, se mere på OVBIDATs egen blog <a href="http://ovbidat.blogspot.dk/2013/04/ovbidat-nr-1-2042013.html">her</a>.<br />
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/11520415043748145584noreply@blogger.com5